9月9日，由國家大劇院、都靈皇家歌劇院聯(lián)合制作圣·桑歌劇《參孫與達(dá)麗拉》首演亮相。在來自法國的著名指揮家讓·伊芙·奧松斯執(zhí)棒下，世界著名男高音歌唱家何塞·庫拉攜手娜佳·克拉絲特娃、伊吉爾·斯林斯等中外唱將，共同演繹力士參孫交織著忠誠與背叛的悲情故事。與此同時，著名歌劇導(dǎo)演烏戈·德·安納超現(xiàn)實(shí)魔幻風(fēng)格的舞美，宏大的舞臺呈現(xiàn)，讓此版制作盡顯法國“大歌劇”的恢弘。

　　法國作曲家圣·桑除了寫下《動物狂歡節(jié)》《引子與回旋隨想曲》等著名的器樂作品外，還曾創(chuàng)作了13部歌劇作品。其中，選材自《圣經(jīng)》故事的《參孫與達(dá)麗拉》是他現(xiàn)今唯一被世界各大歌劇院當(dāng)作保留劇目上演的歌劇。這部集合了圣-桑諸多創(chuàng)作優(yōu)長的作品，不僅是圣-桑歌劇集大成之作，同時，也是法國“大歌劇”的經(jīng)典。

　　在當(dāng)晚演出中，飾演參孫的世界著名男高音歌唱家何塞·庫拉的表現(xiàn)格外奪目。他極具光彩的嗓音，充滿戲劇張力地呈現(xiàn)著參孫從聲如洪鐘的勇士，到被情欲蠱惑后的柔情，以及被出賣后的悔恨與悲傷。特別是在第三幕，參孫在囚牢中唱起著名的詠嘆調(diào)“我痛心悲哀”時，庫拉帶有哭腔的唱法傳神地刻畫出參孫的悲慘境地與內(nèi)心的真誠懺悔。而當(dāng)參孫恢復(fù)神力，在推倒石柱剎那間唱出最后的那一高音時，高亢有力，震撼人心。與此同時，飾演達(dá)麗拉的女中音歌唱家娜佳·克拉絲特娃也將“春天來到人間”、“我心花怒放”等著名詠嘆調(diào)表現(xiàn)的充滿魅惑力。首次亮相北京舞臺，并被熱情的北京觀眾感染的何塞·庫拉表示，“我期望的是，以后我不僅可以作為歌唱家來到國家大劇院，同時，我也希望和大劇院有團(tuán)隊(duì)合作，能夠在未來以團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人和導(dǎo)演的身份重回大劇院”。

　　此外，合唱在《參孫與達(dá)麗拉》的全劇音樂中占有很大比重。當(dāng)晚的演出，國家大劇院合唱團(tuán)對于這些合唱段落的表現(xiàn)非常出色。不論是希伯來民眾受奴役時悲傷的合唱、參孫擊敗腓力斯人的贊頌之歌，還是腓力斯女子纏綿動人的唱段等，時而莊嚴(yán)，時而曼妙，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　《參孫與達(dá)麗拉》的故事發(fā)生在距今約3000多年前的圣經(jīng)時代。而身兼導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的烏戈·德·安納卻以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格打造這一版本的《參孫與達(dá)麗拉》，并讓這個發(fā)生在遙遠(yuǎn)年代的“美人計(jì)”故事具有強(qiáng)烈的魔幻色彩。不論是第一幕營造壓抑之感、象征腓力斯人殘暴統(tǒng)治的高大鐵墻，還是達(dá)麗拉住所的巨大吊墜裝飾等，不僅具有恢弘的氣勢，同時充滿了象征意味。不論是哪個版本的《參孫與達(dá)麗拉》，劇尾石柱被參孫推倒的場景都最具看點(diǎn)。而此版制作，當(dāng)參孫在兒童的帶領(lǐng)下，推倒神廟巨柱時，巨柱的分崩離析與神廟瞬間坍塌的處理極為別致，同時，也為該劇營造出又一個視覺奇觀，頗具震撼力。

　　而在舞臺呈現(xiàn)之外，烏戈·德·安納不僅為啞劇演員，也為合唱演員設(shè)計(jì)了大量的肢體動作，使得舞臺表演始終具有流動感。烏戈·德·安納說，“根據(jù)我多年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，每次排演歌劇我都會考慮到不同演員的表演特點(diǎn)。比如這一版中，基于對國家大劇院合唱團(tuán)的了解，我安排了很多肢體動作給他們，而他們表現(xiàn)地也非常出色，精確的展現(xiàn)出了大地之力。”而此外，北京舞蹈學(xué)院的舞蹈演員，也以婀娜的舞姿提升了該劇的“魅惑”指數(shù)。

　　在中國首演后，這一版由國家大劇院發(fā)起并確定創(chuàng)作方案，整個制作在中國完成的歌劇，將登上擁有悠久歷史的意大利都靈皇家歌劇院的舞臺，并在“歌劇的故鄉(xiāng)”，展現(xiàn)中國歌劇制作的實(shí)力。

　　而該劇在大劇院9日首演后，于10日將迎來另一組演員。屆時，來自立陶宛的男高音歌唱家克里斯蒂安·本尼迪克特?cái)y奧克薩娜·沃爾科娃、張峰繼續(xù)演繹力士參孫的悲情故事。而本劇本輪演出，也將持續(xù)到13日。

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