本報(bào)駐日本特約記者 賀怡蘭

　　日本是一個(gè)文化娛樂業(yè)高度發(fā)達(dá)的國家，人均文化消費(fèi)水平在世界名列前茅。近年來，隨著“零時(shí)差高清現(xiàn)場連線同步直播”技術(shù)的廣泛使用，日本電影院紛紛引入非電影類內(nèi)容產(chǎn)品，如舞臺劇、演唱會(huì)、體育賽事等直播、轉(zhuǎn)播，以豐富影院播放內(nèi)容，滿足多層次消費(fèi)者的不同需求。這帶來了影院直播業(yè)的發(fā)展壯大，而網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展也使其面臨新挑戰(zhàn)。

　　影院直播較為普及

　　日本影院直播存在明顯的“寡頭”現(xiàn)象。2011年6月，日本演出業(yè)巨頭娛樂公司、擁有1.8萬間店鋪和完備售票系統(tǒng)的全家超市、擁有諸多內(nèi)容產(chǎn)品著作權(quán)的博報(bào)堂公司、直播制作技術(shù)高超的民營網(wǎng)絡(luò)電視臺喔喔，4家企業(yè)聯(lián)合成立日本現(xiàn)場視覺公司。

　　現(xiàn)場視覺公司的做法也是日本影院直播業(yè)的典型案例。該公司運(yùn)用高技術(shù)傳輸手段，在指定影院、劇場實(shí)現(xiàn)對演唱會(huì)、大型娛樂節(jié)目、體育賽事、舞臺劇的高清直播，年均有150部產(chǎn)品投入市場，在東寶、松竹、東映等日本國內(nèi)的影院以及部分音樂工作坊、體育館、劇場和卡拉OK廳播放，占據(jù)日本七成以上直播市場份額。

　　目前，日本影院直播多以國內(nèi)演出活動(dòng)，如演唱會(huì)（呈下降趨勢）、舞臺演出、動(dòng)漫聲優(yōu)演出、2.5次元（模擬動(dòng)漫人物）音樂劇為主，體育賽事的影院直播較少。還有少數(shù)娛樂公司借助影院直播的方式為新人出道做宣傳。其中，日本著名的寶冢歌劇團(tuán)的演出最受歡迎，每年影院直播7至8場，遇到演員的告別演出更是一票難求；歌唱組合AKB48的演出，每年影院直播4至5場。

　　日本影院對外國演出的直播多為古典芭蕾或音樂會(huì)，數(shù)量不多。韓國明星演唱會(huì)也占一定比例，但需求不大。與此同時(shí)，也有部分日本演出業(yè)通過影院直播走出國門，如2015年在上海盧灣體育館對東京舉辦的3場“嵐學(xué)2015”全程轉(zhuǎn)播；2017年寶冢歌劇團(tuán)演出和部分2.5次元音樂劇演出在我國香港和臺灣地區(qū)直播。但因來不及提供同步翻譯字幕，這類直播效果較差。

　　直播技術(shù)門檻高

　　影院直播技術(shù)涉及拍攝、制作、傳輸?shù)确矫妫筝^高。

　　高清拍攝和制作工作一般由演出主辦方的制作團(tuán)隊(duì)擔(dān)任。在日本，受歡迎的演出均會(huì)配備專業(yè)攝制團(tuán)隊(duì)，他們既有先進(jìn)技術(shù)設(shè)備，又具備專業(yè)攝制水平，可以勝任影院直播的技術(shù)需要，也大大降低制作成本。根據(jù)規(guī)模的不同，單場演出制作費(fèi)用在100萬日元到幾千萬日元不等（1日元約合0.06元人民幣）。一般的劇場演出，如寶冢歌劇團(tuán)的演出，只需要6至7臺攝像機(jī)；大型演出，如在東京巨蛋體育館的演唱會(huì)，則需要50至60臺攝影機(jī)，有時(shí)還需動(dòng)用轉(zhuǎn)播車。

　　在傳輸方面，日本影院目前多由日本電報(bào)電話公司提供光纜設(shè)備的相關(guān)服務(wù)，并為接收信號配備專業(yè)天線。同時(shí)，日本很多影院安裝有巨型超大銀幕（IMAX）、動(dòng)感特效影廳（MX4D）、杜比全景聲（ATMOS）等不同類型的高清銀幕，在直播效果上區(qū)別不大。近年來，觀眾對3D逐漸失去興趣，但隨著4K技術(shù)的引入，影院直播效果有望進(jìn)一步提升。

　　“雙刃劍”效應(yīng)凸顯

　　影院直播產(chǎn)業(yè)的優(yōu)劣也體現(xiàn)得比較明顯。

　　優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)為四個(gè)方面：

　　第一，解決購票難問題。在日本，很多人氣演出因座位有限，多采取抽簽購票方式，對大多數(shù)買不到票的粉絲來說，影院直播可以彌補(bǔ)遺憾。主辦方也易于接受，并看作對粉絲的一種補(bǔ)償。

　　第二，節(jié)約時(shí)間和成本。影院直播票價(jià)一般是現(xiàn)場演出票價(jià)的1/3至1/2，還可節(jié)約異地觀看演出所需的交通、住宿費(fèi)用。

　　第三，高科技帶來新感受。日本影院直播技術(shù)可將特定明星、場景放大，使觀眾獲得比現(xiàn)場更加清晰的觀看效果。如對美國大都會(huì)歌劇院演出直播時(shí)，還利用幕間休息時(shí)間對演員現(xiàn)場采訪，轉(zhuǎn)播舞臺轉(zhuǎn)換等幕后實(shí)景，為影院觀眾提供比現(xiàn)場觀眾更加豐富的觀賞體驗(yàn)。此外，日本電報(bào)電話公司開發(fā)的轉(zhuǎn)播技術(shù)，可投射出真人大小的體育選手的虛擬立體影像，讓人仿佛置身比賽之中。

　　第四，觀看效果接近現(xiàn)場。與家中收看網(wǎng)絡(luò)直播相比，影院直播的觀看效果、視覺震撼、音響效果，都更接近現(xiàn)場，還可與現(xiàn)場觀眾互動(dòng)。

　　與此同時(shí)，缺點(diǎn)也有不少：成本方面，由于影院直播需要鋪設(shè)光纜等專業(yè)設(shè)備，前期投入較高，收回成本需要一定周期。觀眾方面，畢竟不是現(xiàn)場演出，很多觀眾仍希望在現(xiàn)場觀看演出。售票方面，由于一般是在現(xiàn)場演出票基本售罄或預(yù)判現(xiàn)場票不能滿足需求的情況下，再開始影院直播的售票，也曾出現(xiàn)個(gè)別演出因估計(jì)不足出票情況慘淡而不得不取消直播的情況。此外，隨著直播種類逐漸增多、內(nèi)容不斷豐富，呈現(xiàn)出觀眾被分化、單場入場人數(shù)下降的趨勢，影院直播業(yè)出現(xiàn)了增長瓶頸。

　　“新對手”接踵而至

　　日本互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展在世界上處于領(lǐng)先水平，帶寬大、網(wǎng)速快，也推動(dòng)日本的視頻網(wǎng)站發(fā)展迅猛，對影院直播業(yè)造成了挑戰(zhàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，日本現(xiàn)有74%的電腦用戶和54%的智能手機(jī)用戶使用視頻網(wǎng)站。

　　2016年4月成立的日本網(wǎng)絡(luò)電視公司AbemaTV，提供動(dòng)漫、綜藝節(jié)目等30個(gè)頻道免費(fèi)視頻，2016年夏季直播里約奧運(yùn)會(huì)體育賽事總長度達(dá)2300個(gè)小時(shí)，彌補(bǔ)了電視臺轉(zhuǎn)播上的不足，得到迅速發(fā)展，用戶已超過1000萬。YOUTUBE是日本人經(jīng)常使用的視頻網(wǎng)站，2016年熊本地震時(shí)成為重要信息來源，創(chuàng)造了“PPAP現(xiàn)象”等日本文化新現(xiàn)象。

　　同時(shí)，近年來日本收費(fèi)視頻網(wǎng)站用戶也呈逐年增加態(tài)勢，2016年日本收費(fèi)視頻網(wǎng)站用戶已達(dá)1160萬人，預(yù)計(jì)2019年將達(dá)到1730萬人，亞馬遜、HULU、日本雅虎等網(wǎng)站位居前列。這都導(dǎo)致了影院直播觀眾的分流。

　　社交媒體也分流了影院直播觀眾。近年來，日本社交網(wǎng)絡(luò)平臺用戶猛增，2016年末已達(dá)6872萬人，并且有越來越多的人借助這些平臺傳播或收看視頻直播，尤思提姆、尼克尼克等網(wǎng)站最受歡迎。尼克尼克是日本目前規(guī)模最大的網(wǎng)絡(luò)直播視頻網(wǎng)站，成立于2006年，注冊會(huì)員已超過6000萬，擁有付費(fèi)會(huì)員256萬。

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