永樂宮外觀

　　9月15日，山西芮城下起淅淅瀝瀝的小雨，永樂宮里，彌漫著秋日氤氳。三清殿長達95米的墻壁上，290位道教神仙朝謁元始天尊，他們長衣款款，裙裾飄飄，連佩戴的瓔珞都十分考究，大殿里沒有一盞射燈、筒燈，全靠自然光照明。這幅中國現(xiàn)存最早、規(guī)模最大、保存最為完整的元代道教建筑群，在自然光照下，呈現(xiàn)出一種獨特的莫蘭迪高級感，而這美輪美奐的藝術作品，創(chuàng)作于800年前。

壁畫臨摹冊上的王母

　　永樂壁畫莫蘭迪，跨時空交流

　　最近，大火的電視劇《延禧攻略》讓很多人認識了莫蘭迪色，溫柔、清冷，顏色飽和度低，如同蒙上了一層灰色的紗。“莫蘭迪色”是以上世紀著名畫家莫蘭迪的一系列作品來命名的色調。在他的畫中，色調加入了清淡朦朧的灰調，視覺上不妖嬈也不沉悶，給人一種高雅柔和的美感。

　　在永樂宮，畫家以4.4米高的殿墻做畫布，繪制道教尊奉的290位天神地祇，在主神的率領下，朝拜元始天尊的盛大行列，美術史稱為《朝元圖》。《朝元圖》壁畫中，玉皇大帝身著孔雀藍衣衫，冷調紅長袍，王母娘娘也著同色系衣衫，配以同色系瓔珞。這色彩沒有高飽和、色彩艷麗的宮廷之風，而是一種舒緩的、寧靜的“莫蘭迪”之美。

臨摹冊上的玉皇大帝

　　在統(tǒng)一協(xié)調的壁畫色調中，畫作呈現(xiàn)出高超的色彩收放能力。冷紅、孔雀藍、灰藍、煙粉、豆綠、冷咖，大量的人物服飾都由調和色畫成，從灰色中求得變化，用色度的微妙差別拉開人物的前后空間關系，在色彩透視和對比關系中，畫面效果既統(tǒng)一協(xié)調又舒適別致。

　　落實到具體形象的描繪，也能見到由冷暖色繪出的體面關系。人物中，太乙侍從身著白衣，那白色不是平鋪直敘，而是在不同的灰色中變化出來,像這樣有統(tǒng)一畫面色調感和由色彩關系建立起來的造型結構顯得極具古典與現(xiàn)代相結合之美。

　　當然，壁畫作者是元代人，與莫蘭迪更不在同一個時代，但這種大師級的美學素養(yǎng)，在不同的時空中表現(xiàn)出了共識。永樂壁畫之美，色彩運用之震撼，技藝之精湛令人嘆為觀止。難怪，1979年開館至今，永樂宮已成為中國各大美術院校教學實習基地。

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