任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千中國畫精品展海南展出記

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　　海口網6月16日消息??（記者?史瑞麗 文/圖）在我國書畫藝術的浩瀚星河里，任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千這些名字，可謂熠熠生輝。當這些大師們的真跡名作，今天跨海而來，無疑是給海南人民送來了一道絕美的藝術盛宴。

　　任伯年：朱筆畫鐘馗

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　　走進展廳，最先看到的一幅畫便是任伯年的朱筆《鐘進士斬狐圖》。“用朱砂畫畫，這在當時可是創新之舉。”海南省美術家協會顧問、著名畫家蔡於良說，中國人喜歡紅色，以朱砂畫鐘馗，代表著正氣，畫中的小鬼卻又是傳統畫法，鐘馗舉劍砍殺變化成美女的妖狐，紅黑形成鮮明對比博物效果。這幅畫的妙處也就在此。

　　任伯年（1840—1895年）是“海上畫派”的代表畫家，也是近代著名的人物、花鳥畫家。在歷史風俗故事類人物中，所繪鐘馗多且精，成為他的人物畫的一大亮點。

　　英國《畫家》雜志認為：任伯年的藝術造詣與西方梵高相若，在19世紀中為最具有創造性的宗師。

　　吳昌碩：蒼勁《竹石圖》

　　“爵觚盤簋鼎彝鐘，掩映清光竹一叢。種竹道人何處住，古田家在古防風。”展廳中，這幅吳昌碩的《竹石圖》筆力老辣，竹葉利落，石頭掩映在竹中，和竹子完美結合，清新可人。

　　展出的吳昌碩的作品還有《松梅圖》、《神仙眉壽》、《桃石圖》、《老少年》、《蘭石圖》、《籬石菊花》等，繪畫融入篆籀筆法，筆墨恣肆雄奇，氣象蒼茫古厚。其中《籬石菊花》濃淡相間，筆墨酣暢。菊花是他經常入畫的題材。他畫菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。

　　吳昌碩是晚清著名畫家，書法家、篆刻家，與虛谷、蒲華、任伯年齊名為“清末海派四杰”，為“后海派”中的代表。

　　齊白石：丹青戲《群蝦》

　　“快看，這蝦畫的好像是透明的。太靈動了。”市民劉石拉著身邊朋友來到齊白石的《群蝦》前，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。?齊白石畫蝦，栩栩如生，情趣盎然。

　　齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。

　　本次展出的還有齊白石的《葫蘆牽牛花》、《荔枝》、《壽桃》、《荷花鴛鴦圖》、《清白家風》等，其中《清白家風》主要畫的幾棵白菜，寥寥幾筆卻仿佛白菜躍然紙上，惟妙惟肖。

　　徐悲鴻：剽悍《雙馬圖》

　　說到徐悲鴻，就繞不開“馬”。他的《奔馬圖》和《雙馬圖》在本次展覽中無疑是一大亮點。即使不懂美術的人，看到這兩幅作品，都不由得驚嘆。作品中那剛勁矯健，剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極向上。

　　“你看，這馬的結構、腿關節畫的非常好，看上去很有力。”蔡於良向記者講解這幅《雙馬圖》時說，畫中兩匹馬前后對比，很有動感，給人以自由奔跑的感覺。畫出的馬不但有中國畫的意境，也有西畫的嚴謹結構關系。

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　　關于徐悲鴻《雙馬圖》的創作背后，還有一段故事。記者了解到，《雙馬圖》作于1950年，但緣起于1937年，當時徐悲鴻在長沙舉辦畫展，于李四怡堂藥鋪見到清代大書法家伊秉綬的八幅書法作品，甚是喜愛。

　　1949年長沙和平解放后，為使八幅伊秉綬書法作品不致失毀，徐悲鴻四處打聽其下落，當得知其還在李四怡堂主人李壽增家時，徐悲鴻兩次寫信給友人謝梅奴，請他出面洽商。李壽增同意轉讓，但要價不菲。

　　后謝梅奴告訴李壽增，徐悲鴻此舉并非私人收藏，而是為中央美院作為書畫文物資料，是為國家保護文物。李壽增深為徐悲鴻愛護文物之心所感動，愿將作品慷慨相贈。但由于李四怡堂是家族產業，需征得另外三兄弟同意。徐悲鴻獲悉后，表示愿畫馬四幅送李氏兄弟以示謝意。在徐悲鴻回贈的四幅作品，唯有李壽增得到的是雙馬，即本幅展覽的《雙馬圖》。

　　《雙馬圖》可以說記錄了一段十分珍貴的歷史，這其中，有徐悲鴻為保護國家文物孜孜不倦的追尋，還有愛國商人的高尚舉動。

　　張大千：婀娜有《仕女》

　　張大千是天才型畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸，工筆、寫意、潑墨、潑彩無一不能，無一不精。

　　張大千的畫風，在早、中年時期主要以臨古仿古居多。《紈扇仕女圖》則是張大千自敦煌歸來后，受敦煌畫風影響所作。那畫中女子古雅端正，衣紋流暢。頭戴藍鳳釵，金簪插于一邊，櫻桃小口柳葉眉，身形婀娜多姿，畫出了女子含愁帶思之態。

　　“東坡在儋耳，自喜無人識。往來野人家，談笑便終日。一日忽遇雨，戴笠仍著屐。逶迤還到家，妻兒笑滿室。歆哉古之人，光霽滿胸臆。圖形寄瞻仰，萬世誰可及。”張大千的《仿唐寅東坡笠履圖》是特地精選出來與海南有關系的一幅畫作。