湯亮創作中

　　主持人：您對史上的哪些經典書帖有過深入研習？您最鐘情的書家有哪些？

　　湯亮：我平常研習較多的經典書帖，有王羲之、智永、李邕的。最鐘情的書家有褚遂良、懷素、柳公權、米芾等。

　　主持人：書家常說的“通臨百家”，您是怎么看的？

　　湯亮：要做到“通臨百家”，何其難也！至少，我遠沒做到。現代人畢竟不像古時的文人士子，有大把的時間呆在書齋里，可以用一輩子光陰去“通臨百家”。據我所知，古代書家真正做到“通臨百家”的也很少，更遑論今天的書家。我的看法是：與其“通臨百家”，莫如“精讀各家”。臨帖重要，讀帖也很重要。這和“熟讀唐詩，下筆有神”的道理一樣，讀帖常有新會意，臨帖才會時有新意。

　　湯亮作品《金岡精舍藏畫賞析》

　　主持人：根據您多年讀帖的心得，請談談對不同筆法、字法、墨法、章法的規矩和規范的體會。

　　湯亮：您出的這個題目很大，有點老虎吃天，無從下手。先說說我通讀王羲之行書帖的體會吧。王羲之的代表作有《蘭亭序》、《姨母帖》、《喪亂帖》等。據說，《蘭亭序》原帖是王羲之用蠶繭紙、鼠須筆寫成的。當時天朗氣清，惠風和暢，少長咸集，賓客興致極高，所以王羲之的字也寫得遒媚勁健，有如神助。事后他又寫過很多幅，但都不及當時所寫的這一幅。可見，從某種意義上說，書法是興之所至，一揮而就的藝術。若興不至，勢不成，下筆必遲滯。《姨母帖》的風格又不同，筆法多變，內含筋骨。梁武帝蕭衍曾評其字“如龍跳天門，虎臥鳳閣”，唐太宗李世民甚至認為他的字已經達到了“盡善盡美”的程度。《喪亂帖》則反映了王羲之苦于喪亂的不安情緒，因無意于書，隨意間，書法越見自然。此帖的用筆、結字，與《蘭亭序》比較，更略帶古意。曾有些專家推斷，此種書體才更近王羲之書法的本來面貌。

　　再談談我讀懷素三帖的體會。《苦筍帖》的字不多，運筆如驟雨旋風，飛動圓轉，雖變化無常，但法度具備。此帖多用枯墨瘦筆，盡管筆畫粗細變化不多，但有單純明朗的特色，增強了結體疏放的感覺，與其奔瀉直下、一氣呵成的狂草書勢相得益彰。《自敘帖》有七百余字，首尾貫通，每字的點畫體勢，都準確地體現了草書法度。懷素創造性地把篆書筆法融入草書，盡量運用藏鋒出筆，或借用上一筆余勢來造成下一筆回鋒，充分表現出線條的圓轉活脫和剛勁矯健。《食魚帖》則是另一番氣勢，富華圓潤，清勁渾熟，放逸張狂，動不失規矩，靜不失生動，達到了出神入化的境界。“醉僧”狂草，酒酣興發，書以暢志，字完而勢不盡，氣概自是不凡。

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