這段時間,反腐題材劇《人民的名義》似乎是“橫空出世”,以摧枯拉朽之勢贏得了各階層觀眾的喜愛,其收視、點擊率排行全線占據各大排行榜首位,關于這部劇的熱評更是橫掃各類媒體渠道。近日,總制片人、導演李路接受媒體專訪時表示,希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量,為預防腐敗提供鏡鑒(4月5日《新華每日電訊》)。

　　我們這個時代,在我們的熒屏上,并不缺少流行劇,真正缺少的是現象劇——既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名義》,就是一部現象劇。在滿屏盡是玄幻的當下,《人民的名義》的“霸屏”,是一股清流,顯得有些奇怪,自然引發了輿論的好奇。具體來說,這部電視劇既做到了有意義,也做到了有意思。

　　有人曾經說過,世上的事大致有四種:有意義又有意思的事,沒意義又沒意思的事,有意義卻沒意思的事,有意思卻沒意義的事。出現在我們眼前的文藝作品,也不外乎如此。理想的文藝作品,人們真正希望的文藝作品,應該是既有意義又有意思。反之,如果一部作品既沒有意義也沒有意思,只能拖入“回收站”。

　　《人民的名義》是一部有意義的作品。盡管其只是一部非寫實電視劇,但因為反映的是反腐這一題材,擊中了人們的內心,讓人們產生了強烈的代入感。一段時間以來,反腐深入推進,深刻改變了黨風、政風,也改變了社會風氣。在反腐過程中,人們并非局外人,而是以各種形式參與。在這方面,人們有著太多感慨。《人民的名義》的熱播,多多少少沾了反腐的光。

　　一部流行作品的產生,未必需要有意義,但一定要有意思,需要通過自身藝術魅力,去打動和感動受眾。反腐劇確實有“自熱體質”,但其一旦播出,就再也不是單純的價值輸出了,而必須以人們喜聞樂見的方式,讓人們選擇接受。這就是藝術性的問題,作品需要以有意思的形式表現出來。只有那些具備藝術性的作品,讓人們感到有意思的作品,才能成為現象劇。

　　《人民的名義》正是一部有意思的作品。劇中共有三條敘事線索:一是檢察機關辦理重大腐敗案件,揭露腐敗對人民的傷害；二是政治線,展現被卷進腐敗案的各級官員的斗爭；三是人民線,講述一個普通工人家庭在大時代下的種種遭遇。這三條線反映了現實生活,延伸了反腐劇的深度。導演李路曾表示,“沒有人天生是貪官,人都有兩面性和復雜性,是什么樣的欲望、契機、事件促使他們走向了深淵,這是我想去探討的。”導演如此的思路,編劇如此的安排,都需要由演員來表現。演員以教科書式的表演,真正詮釋了什么叫“戲骨”。

　　一段時間以來,文化市場出現了一種只要意思不要意義的傾向。在今年全國兩會上,有政協委員提出,一些電視臺、互聯網和直播平臺盲目追求高收視率、高點擊率,節目內容泛娛樂化,造成了非常不好的影響。這里,既涉及到創作導向和創作觀,也反映出對市場需求的準確認知。在文化供給上,有人認準庸俗流行主義,認為粗俗的才是市場的,事實上,公眾也有高層次的文化需求,只是這部分需求,被人為屏蔽了,被人為隔裂了。

　　《人民的名義》如同一幅當代版《清明上河圖》,體現了有意義與有意思的融合。這也再次提醒我們,市場永遠都存在高層次的文化需求。做到了有藝術性的表達,就能讓“有意義”“有意思”無縫對接。