新華網(wǎng)體育北京7月17日電（記者 陳碩）手游對IP的依賴性越來越強，然而IP并非萬能的。

　　13日，在博易創(chuàng)為發(fā)布全新內(nèi)容戰(zhàn)略的同時，一場關于“泛娛樂IP3.0時代的跨界融合”的討論正在進行。

　　什么是優(yōu)質(zhì)IP

　　什么是IP？博易創(chuàng)為董事長宋海龍認為IP是創(chuàng)意和粉絲，以及相互之間的連接。

　　什么是優(yōu)質(zhì)IP？新線索電影執(zhí)行董事黃楨峰表示，優(yōu)質(zhì)IP具備整體開發(fā)運營潛力。

　　什么樣的IP最有價值？黃楨峰表示具有延展性和體系化的IP最有價值。黃楨峰說，例如漫威的超級英雄系列、迪斯尼經(jīng)典的卡通角色形象系列，還有博易創(chuàng)為在做的望古神話體系，這些IP具有源源不斷的自我復制和自我生長，它的生命周期越長，開發(fā)價值就越大。

　　“事實上，沒有IP是不可以做的，這其中需要投入資金、制作資源、推廣資源、平臺資源等，行業(yè)中的資源是有限的，所以一定會把有限的資源去投入到具備整體開發(fā)運營潛力的IP當中去。”黃楨峰說。

　　如何將IP價值最大化？

　　蝴蝶效應董事長史瓊芳認為，在由IP衍生的泛娛樂生態(tài)鏈中，內(nèi)容是根本。

　　那么如何將IP的價值最大化？黃楨峰認為，核心是共建，這也是整個IP建設的精髓所在。“文學作品應該算是IP的源頭，影視這塊是傳播的最好放大器，現(xiàn)階段游戲可能是其最好的變現(xiàn)手段，商業(yè)衍生是最‘性感’的想象空間。我認為要真正的大家協(xié)同、群策群力，而不是簡單的授權和轉(zhuǎn)讓。要有前瞻，而不是事后彌補，這樣才可以把一個IP做大、做強。”黃楨峰說。

　　手游為何需要IP

　　“從這兩年的情況來看，游戲公司越來越需要IP幫助增加用戶，”王旭表示，“這種情況在端游時就有了，到手游時依賴性越來越強了，如今用戶的興趣點或者注意力轉(zhuǎn)移的更快，游戲的生命周期越來越短，成本越來越高，這個時候就需要通過IP幫助游戲低成本的導入用戶，增加用戶粘性。”

　　IP并非萬能的

　　“從伽馬數(shù)據(jù)的監(jiān)測結(jié)果看，IP并非萬能的，有很多知名IP的作品都沒有成功，”伽瑪數(shù)據(jù)總經(jīng)理王旭表示，“其中一個重要因素是產(chǎn)品質(zhì)量。像很多公共的IP，因為質(zhì)量參差不齊，同質(zhì)化嚴重，過去是吸量的，現(xiàn)在卻是在減量，這是因為很多產(chǎn)品開發(fā)出來之后，只依靠換個IP，來吸引不同的用戶。用戶在這種同質(zhì)化產(chǎn)品反復的清洗之下，轉(zhuǎn)換和付費率越來越低了。”

　　“當IP吸量效果越來越差的時候，整個游戲產(chǎn)業(yè)都值得反思，在游戲公司解決了生存危機之后，要更多考慮滿足用戶的需求，去實現(xiàn)IP價值的最大化，或者實現(xiàn)‘長尾效應’。”王旭說。

　　先把自己領域的事做好，再想借力IP

　　手游的爆發(fā)期是在2011年左右，端游的很多“大佬”在那時開始涌進。在2013年至2015年間，許多IP聯(lián)動的產(chǎn)品出來。2015年、2016年被稱作是IP“改造年”，然而天賜游戲CEO于賢文卻把這兩年定位為“毀IP年”。“那期間曾經(jīng)毀了許多優(yōu)質(zhì)IP。”于賢文說。

　　“并非投入大量資金和資源，就能把一個好的IP打造出好的手游項目。目前手游的從業(yè)者良莠不齊，在手游的改造上，冀望借網(wǎng)文的熱度，隨便找一個游戲換章集，這樣是很難做好的。”于賢文說。

　　他表示，從這兩年手游業(yè)的發(fā)展也可以看出，能夠“活”到今天的都是老老實實做游戲，老老實實做內(nèi)容。“所以先不說能不能借助IP的熱度，只有先把游戲本身做好，才能形成很好的聯(lián)動。”于賢文說。

　　“一個標準的IP應該有四個發(fā)展環(huán)節(jié)，首先用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容去吸引用戶，其次通過共同的興趣和價值觀形成一個社區(qū)，在社區(qū)里面激發(fā)用戶活躍度，最終轉(zhuǎn)化為消費。”王旭說，“游戲應該更重視游戲本身帶給玩家的樂趣和交互，如果這一點做不好，花再多的錢去導入用戶也可能會血本無歸。從伽馬數(shù)據(jù)對游戲收入的觀察來看，當前國產(chǎn)游戲普遍能夠做到使用IP導入用戶，但后三點參差不齊，和國際化大作相比，還有差距。在IP的使用方面，我們可能還在初期階段，未來還有很大的發(fā)展空間和學習過程。”

　　泛娛樂如何跨界融合

　　“我們應該把IP本身的價值發(fā)揚光大，而不是讓它縮水。”王旭說，“日本的改編游戲，在制作時會有一個很嚴格的監(jiān)修，對產(chǎn)品細節(jié)的控制甚至會細到美術素材的一個小細節(jié)。在我們看來這是很苛刻的，但這正是對IP的保護。這是我們IP改編游戲過程中值得思考和需要改進的地方。”

　　如今，整個行業(yè)被IP和明星“綁架”的現(xiàn)象已經(jīng)過去了，消費者更加理性，簡單的交易模式逐漸地在消失。這就需要參與方更早、更深度的介入項目。

　　以《花千骨》的精細化運營為例。在電視劇播出前十個月，它的游戲已經(jīng)由適合做這個類型游戲的游戲公司進行開發(fā)。在影游同步上，《花千骨》配合劇情及時提供游戲的方式，讓它的收入提高了好幾倍。“《花千骨》之所以要進行精細化運作，因為不同用戶有不同的付費特征，過去游戲用戶以男性為主，而《花千骨》有很多女性用戶，有很多用戶之前甚至都沒有玩過游戲。”王旭說。