1934年盧鴻基在瓊海樂城和母親、五姐、侄女合影
??? 頃讀《海南周刊》發表的《抗日戰爭時期木刻作品——時代的戰鼓?革命的號角》，激賞之余略覺缺憾，該文提到中華全國木刻界抗敵協會（簡稱“全木協”）時忽略了一個重要創辦者、也是和海南相關的一個著名木刻家：盧鴻基。今年是抗戰勝利70周年，也是盧鴻基先生逝世30周年。筆者特將盧鴻基與“全木協”的史實作一簡介，以饗讀者。
1938年1月，正在國立杭州藝專就讀的盧鴻基隨學校流亡到了長沙，在這里，他遇見了族叔、時在湖南人民抗敵后援會工作的中共地下黨員盧良，在盧良的鼓勵和幫助下，他積極參與各種抗日救亡活動，如參加集會、書寫標語、繪制壁畫等，特別是他用木刻刀作武器，創作了“母親”、“故鄉消息”等一批反映抗日的木版畫——一如魯迅所言：“當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”當時茅盾先生見到這些木刻后很喜歡，特介紹給田漢先生主編的《抗戰日報》發表，因此，盧鴻基便步入了其藝術人生中的一個輝煌時期。
抗戰中木刻的力量
1938年4月1日，國民政府軍事委員會政治部第三廳在武漢成立（簡稱三廳），專門負責抗日宣傳工作，在副部長周恩來和廳長郭沫若的感召下，很多著名的文化人士都匯集到了三廳。得朋友介紹，尚未畢業的盧鴻基和同學羅工柳也毅然投筆從戎，加入了這支時謂“名流內閣”的抗日宣傳隊伍。據他回憶：時任三廳藝術宣傳處少將處長的田漢與他倆一見如故，說：“看過你們的木刻，很好！希望你們來負責木刻工作，要好好把木刻工作做好。魯迅先生提倡木刻，培養了不少人，抗戰中，木刻的力量是要大大發揮的。”指示他倆“好好把木刻界聯合起來，搞個全國性的木刻團體。”他倆當即表示一定不辱使命，盡力完成這項光榮而重要的任務。之后的情況，羅工柳曾有具體記述：“這個任務，對我來說，是很艱巨的。這件工作，要靠鴻基的力量，因為他是中國新興木刻運動早期的參與者，他認識的木刻家比較多。首先他帶我去找馬達……。通過馬達和武漢的木刻工作者組織的名義，向全國木刻界發信，倡議組織全國木刻家協會。并征集木刻作品，籌辦全國木刻畫展。不久得到全國木刻界的響應……。我們的工作，進行得很順利，第一個全國性木刻組織全國木刻協會成立了，畫展也開幕了。這是中國木刻運動具有歷史意義的事件。”
需要補充說明的是，“全木協”成立時選出了以馬達、力群、羅工柳等二十位木刻家組成的理事會，其中盧鴻基等五人又被推舉為集體領導協會工作的常務理事，其辦公地點和三廳美術科并作一處。羅工柳所說的畫展即“全木協”主辦的“全國抗戰木刻展覽會”（簡稱“木展”），當時展出的204幅木刻中包括了盧鴻基的“朗誦詩”、“母與子”、“朱德將軍及其伙伴們”、“誰使你們流亡”、“兒呀！為了祖國，勇敢些，”等作品多幅。這些展品同時還在《五月》、《木刻選集》等書刊發表，后來又被陸續選送到法、英、美等國媒體，對宣傳中國的抗戰起到了積極作用。展覽結束后，羅工柳攜帶一套“木展”展品去了延安。不久，“全木協”常務理事馬達、力群等人也相繼離開三廳，至此“全木協”的會務實際上就全部留給了原來分管展覽的盧鴻基一人負責。
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