鉆椰林住招待所艱苦作畫
瓊籍畫家盧家蓀對吳冠中的這組明信片有著特殊的情愫。
時光回到1978年，盧家蓀正在讀高中，偶然在外祖父盧鴻基的書架上看到這套裝幀別致的繪畫明信片，封面上寫著“海南島風光?吳冠中作”。打開一看，有著12張明信片，以清瀾港、香茅加工廠、椰林、劍麻、假日等為題材的風景躍然紙上。
“看到這組明信片時，我感到特別親切。”盧家蓀接受海南日報記者采訪時回憶道，就在1973年，他曾隨外祖父從杭州回海南探親，因此，這組熟悉并充滿濃厚鄉土氣息的明信片燃起了他的思鄉之情。
盧鴻基是從博鰲走出的藝術大師和詩人，曾吟詠的“椰子檳榔別有姿，勝過江南楊柳枝”，足見其對家鄉的一片深情。“只要見到和海南有關的書籍、畫報、明信片等，外祖父都會買回家中”，盧家蓀說，他是在盧鴻基去世后才得知，原來外祖父和吳冠中出自同一師門——國立杭州藝術專科學校（即今中國美術學院）。
在研究吳冠中畫作時，盧家蓀曾翻閱到吳冠中關于《海南島風光》明信片創作時的描述。據載，吳冠中于1960年利用暑假自費到海南島寫生，這其中經歷了穿椰林、住簡陋招待所、渾身被蚊蟲叮咬等艱辛過程。
這位生長于江南水鄉、時任北京藝術學院副教授的“海歸”畫家為何會千里迢迢、冒著酷暑，帶著數十公斤重的畫材到海南寫生？
盧家蓀認為，從當時的繪畫發展背景來看，這個時期正是中國油畫發展歷程中很重要的一個時期。當時因為提倡“油畫民族化”，引發了全國性的討論和探索。
對于一個在西方受過正統油畫教育的畫家來說，吳冠中應該是希望能在海南這個獨特的熱帶島嶼尋找到催生他畫風“民族化”的溫床。
也正因此，這組寫生作品在吳冠中的藝術經歷中具有十分重要的歷史意義和學術價值。
吳冠中在回憶文章中有一處細節可窺一斑：由于從海南回程的火車上很擠，吳冠中心疼辛苦月余作來的畫，竟將畫放在座位上，而自己一路站到北京，“雙腿都站腫了，作品平安到家。”
另據盧家蓀透露，明信片中的畫作《椰林》，曾以《椰林與牛》的畫題在2009年春天在中國美術館舉辦的“耕耘與奉獻——吳冠中捐贈作品展”上和其它吳冠中自認為“最好的，最滿意的”作品一起與世人見面。
“眾所周知，吳冠中生前曾撕毀了大量自己認為不滿意的作品，并將其優秀作品大部分捐給了公立美術館，而這張《椰林與牛》能得到留存、捐贈，足見在吳先生的藝術作品中占有多么重要的地位，應該說在他的心里，這趟海南之行所繪制的‘游記’是十分珍視。”盧家蓀說。
（編輯：吳茜）
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