器載春秋
瓷器、繪畫、園林、建筑這些藝術表現方式，展現當時社會風貌，承載了當下審美取向。
從這件瓷器仕女服飾來看：團領衫、褙子、膝褲，典型明代女性服飾。衫襖合領對襟大袖，富裕人家女性慣用款式。從陳洪綬所繪版畫中的庭院石桌來看，本瓶所繪與之一致。儼然，這幅仕女圖反映了晚明崇禎時期的社會風貌。那么晚明社會究竟如何？世人當時生活狀態如何？社會發展到何種程度？這些都要從明末小說、史料中尋找答案。
《金瓶梅》產生于明代嘉靖萬歷年間，是一部世情小說，主體情節不再冗述，單是觀察書中描寫的西門家衣食用度，便知當時富貴人家生活水平。第二回西門慶一出場便是：“頭上戴著纓子帽兒，金鈴瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒；長腰身穿綠羅褶兒；腳下細結底陳橋鞋兒，清水布襪兒；手里搖著灑金川扇兒”，衣著富麗；同時西門慶的家眷妻妾在服飾打扮上也別出心裁，綾羅綢緞，一派奢華的景象，先不論晚明“重衣不重德”的社會風氣，這樣的生活代表了社會主流的物質享受與審美追求。
《明神宗實錄》載：“今貴臣大家，爭為奢侈，眾庶效仿，沿襲成風，服食器用，逾僭凌逼”。明代社會經濟經過長期積累，到中后期達到前所未有的水平。糧食作物品種增多，手工業行業增多，生產規模擴大，生產技術不斷提高，商品經濟空前繁榮。在此基礎上形成了大小不等多個商業中心區，城市日益增多，特別是以工商業為主的城市：蘇州、杭州、湖州、景德鎮等，規模不斷擴大。
商業繁榮、資本積累，改變了人們的消費模式。明中后期隨著經濟的發達，財富的積聚，豪門富賈建造花園的風氣盛行，一些官員和文人也紛紛追求精致的居住環境。有名的拙政園，自嘉靖六年起營造，十二年完工。拙政園內假山湖石，荷塘處處，畫舫怡然，漫步其中，如同游于畫中。再看這個瓷瓶蕉石朗朗，一派富貴人家家大業大之象。
商品經濟發達，重農抑商的傳統被打破。依于商業手工業的繁榮，居于市鎮的市民階層日漸龐大。這樣的經濟結構，必然導致文化藝術審美主體的轉變，審美觀念的改變。因此，不難理解，戲曲小說、版畫插圖這些市民經濟的產物為何如雨后春筍般涌現。
神與物游，過盡千帆。回觀瓷瓶，笑意頻傳心歡喜，蕉石流露富貴氣。可以說，這一青花筒瓶是明末商品經濟發達的折射，是社會審美轉變的代表。
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（編輯：吳茜）
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