故宮文創(chuàng)作品。
單霽翔正在向海南聽眾介紹倦勤齋。 徐晗溪 攝
編者按
3月23日，海南省政府與故宮博物院簽署合作框架協(xié)議，雙方將以“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、資源共享、合作共贏、共同發(fā)展”為目標(biāo)，立足故宮資源優(yōu)勢(shì)和海南文化特色，在文物保護(hù)、展覽交流、人才培訓(xùn)等方面加強(qiáng)密切合作，促進(jìn)海南在博物館陳列展覽、文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)、學(xué)術(shù)研究、文物修復(fù)、古建修繕等領(lǐng)域加快發(fā)展，增強(qiáng)文化遺產(chǎn)的傳播力和影響力。
當(dāng)天上午，故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔受邀來(lái)到海南大學(xué)思源學(xué)堂做講座。63歲的他全程站立，用700多張照片PPT，一口氣講了近3個(gè)小時(shí)。600年的星月輪轉(zhuǎn)，72萬(wàn)平方米的恢宏宮闕，浩如煙海的文物和歷史，繁似叢林的管理與協(xié)調(diào)，在他脫口而出的敘述中舒展開來(lái)，凝集在這場(chǎng)《公共文化設(shè)施的表情》講座之中——
從“故宮跑”
到有尊嚴(yán)地參觀博物館
身著白衣黑褲的單霽翔，樸素而低調(diào)，可他一開口，臺(tái)下聽眾忍俊不禁頻頻捧腹，明明是來(lái)聽嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)講座，卻不料聽到了“單口相聲脫口秀”。
“每次去故宮都是人山人海，從來(lái)看不見故宮的地長(zhǎng)什么樣，因?yàn)槎际菙D著走的。”單霽翔一開場(chǎng)就“黑”了故宮。在早些年的大眾印象中，故宮博物院總是和“排隊(duì)”“人山人海”等詞語(yǔ)聯(lián)系在一起。單霽翔出任故宮博物院的院長(zhǎng)后，突然有一天，媒體上又出了一個(gè)新詞，叫做“故宮跑”。
原來(lái)，2015年故宮博物院建院90周年慶《石渠寶笈》特展，不僅展出了十年一現(xiàn)的《清明上河圖》，還有現(xiàn)存最古老的紙本中國(guó)畫《五牛圖》等國(guó)寶級(jí)展品。因?yàn)榇蠹矣^展熱情高漲，曾出現(xiàn)過早晨午門一開就有千人跑步?jīng)_向武英殿的情形，被網(wǎng)友戲稱“故宮跑”。
有位70歲的老人向單霽翔提意見，“雖然穿了球鞋，還是沒跑過年輕人，你們博物院辦展怎么跟運(yùn)動(dòng)會(huì)一樣。”第二天，博物院就把2000多個(gè)胸牌分發(fā)給游客，并讓工作人員舉著“第幾組”的牌子站在前面，依次引領(lǐng)游客入場(chǎng)參觀。“我敢說，全世界唯一參觀排隊(duì)像運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式的，就是故宮。”
“過去我們總是自豪地說，故宮是全世界規(guī)模最大的木結(jié)構(gòu)宮殿建筑群，但70%都不開放；十多萬(wàn)件藏品，有99%的藏品游客不能看到；游客眾多，但絕大多數(shù)人都是從南一直都走北的話，那就不能稱之為一個(gè)好的博物館。”因此，單霽翔下決心，“讓游客能有尊嚴(yán)地游覽，我們要改變。”
為了解決參觀標(biāo)識(shí)牌不清楚的問題，博物院更新了495塊指示牌；為了解決游客沒地方休息的問題，博物院在故宮各處放置了1400把實(shí)木椅子，游客們終于可以不用圍坐在樹洞里了；為了解決前三殿、后三宮的光線問題，博物院安裝了LED冷光光源，不但保護(hù)了文物，也讓游客們可以清晰看到大殿里的一切……
傳承工匠精神
把故宮交給下一代人
“當(dāng)今人民談工匠精神言必稱德國(guó)和日本，其實(shí)故宮博物院里數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的文物藏品，就是中國(guó)工匠精神的最好代表。”在單霽翔看來(lái)，故宮浩瀚的文物藏品，是歷代工匠匠心獨(dú)具的匯總。如今要做的，就是把古代工匠所傳承下來(lái)的精神，真正融入到現(xiàn)代生活。
“《我在故宮修文物》火了，豆瓣評(píng)分是9.4分，超過《瑯琊榜》。”最令他感動(dòng)的是，70%的觀眾都是18歲到22歲的人，年輕人能從修復(fù)的過程中體會(huì)到一種文化精神，這也是他最期盼的。
影片中，文物修復(fù)師巧奪天工，還原了一件件價(jià)值連城的文物，歷史也在他們手中完美地被重現(xiàn)。事實(shí)上，古建筑修復(fù)一直是故宮工作的重心，傳統(tǒng)工匠則是修繕工程的主力，而這里頭所需要的堅(jiān)守以及細(xì)致的工作態(tài)度是常人難以想象的。
以乾隆花園（寧壽宮花園）的修繕為例。這個(gè)紫禁城東北部的長(zhǎng)方形院落長(zhǎng)160米、寬38米，對(duì)整個(gè)院落的修繕是一個(gè)很大的工程。當(dāng)時(shí)的修繕工程計(jì)劃為七年。每道工序都要進(jìn)行詳細(xì)的記錄，并且寫出修繕報(bào)告。每件文物都要根據(jù)原材料、原記錄進(jìn)行修繕。
倦勤齋是乾隆花園的一部分，是乾隆退位后的住所，深隱在一片“竹林”之中。南方的竹子無(wú)法在北京的氣候下存活，而倦勤齋是用楠木做出竹林的模樣，然后在楠木上著色繪畫，甚至細(xì)到把竹節(jié)都畫上了。于是乎，這一片原本用楠木做出的“竹林”幾可亂真，晃眼看去，曲徑通幽的倦勤齋隱于一片竹林之中。
由此便可想見修復(fù)難度之大。其室內(nèi)嵌竹絲掛檐，鑲玉透繡扇，最令人矚目的是室內(nèi)頂棚及西墻、北墻上滿繪的巨幅絹面通景畫，修繕時(shí)工匠們發(fā)現(xiàn)它背面裱的那層壁畫是一種植物做的，估計(jì)當(dāng)年采自于安徽的山里。
為把倦勤齋的通景畫背紙“修舊如舊”，時(shí)任故宮博物院文保科技部主任曹靜樓跑了六趟安徽深山，請(qǐng)古法制紙的匠人進(jìn)行了上百次試驗(yàn)，才做出達(dá)到“如舊”要求的桑皮紙。將通景畫重裱后，桑皮紙是被覆蓋掉的。在這里，所有的努力是看不見的，因?yàn)槎急划嬔谏w了。
那為什么還要這么做呢？在單霽翔看來(lái)，這就是今天我們工匠精神必須秉持的，為未來(lái)保護(hù)今天的歷史、今天的文化，把壯美的故宮交給下一代人。“就是為了兩百年以后，三百年以后，我們的后人再修倦勤齋的時(shí)候，能夠知道當(dāng)年是用什么樣的工藝、什么樣的技術(shù)、什么樣的材料。”
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