文昌市韓家宅的雕刻壁畫。
海南傳統建筑中常用到的木雕。
文昌市鋪前鎮南洋風格的騎樓。
十八行村建筑屋頂的“翹頭”。
文海南日報記者 徐晗溪 圖海南日報記者 李幸璜
“巴洛克風格，圓柱、拱窗、拱頂、奢侈的弧線、突起的接縫、浮雕的細部、百葉窗……而人從騎樓下穿行。”這是作家林白筆下的騎樓老街，讓人記起舊時的海口擁有眾多著名的商號，郵局、銀行、藥鋪、旅店紛紛建成開業，劇院、教堂、咖啡館等洋派建筑列列長街。
除了騎樓老街獨特的巴洛克裝飾外，栩栩如生的文昌民間壁畫、精雕細刻的瓊海民居裝飾，傳統建筑上的雕刻、陶塑、灰塑、彩畫、對聯等裝飾藝術也令人應接不暇，如果留心，可以輕易地從海南傳統建筑中找到“燕子飛、綠水繞，庭內秋千，墻外小道，更兼人聲歡笑”的意境美。
將吉祥物“裝”在家里
海南人對居住的感受不僅局限于對建筑、空間、環境的感受，在實力允許條件下，更注重于對恬淡清雅生活境界的追求。“過去交通不是很便利，人們就把心中的‘詩與遠方’雕刻在房屋上，所以，中國古代建筑裝飾元素有山水，有自然，有他們對美好生活的向往。”畫家王家儒說。
在文昌、瓊海等僑鄉的民居正屋屋頂四角處，常常可以見到“龍翅”和“云公”（俗稱“柱頭”或“翹頭”），像富裕人家的“龍翅”，飛龍走鳳，高大威嚴，氣勢壯觀。“‘龍翅’的大小、規模，也是一個家庭社會地位與經濟地位的表征。”海南大學副教授、建筑學博士穆大偉說。
如果說“龍翅”是建筑裝飾的開胃菜，走進瓊海蔡家大院，透雕、浮雕與陰刻等雕刻建筑元素俯仰皆是，像是享受一桌滿漢全席，尤其是在大門處與前堂明間等顯眼處，栩栩如生地雕刻著花草山水、日月星辰、動植物等素材。
“這些雕刻既對木表、墻面起到了一定的保護作用，延長了住宅的使用壽命，又通過比喻、擬人、象征等方式，預示著家族興旺、多子多福、長壽安康等吉兆。”穆大偉說，有的地方用雕刻裝飾，有的用彩繪裝飾，形式不同，目的卻是殊途同歸。
“像文昌人就喜歡將吉祥物繪在屋子里當壁畫。”王家儒寫生采風時，觀察到文昌民居正廳橫廊上有“喜鵲登梅”“梅蘭竹菊”“金魚和海棠”“蓮花和鯉魚”，正廳大門兩側有“獅子戲球”，窗門拱繪有“松鶴延年”、牡丹花，就連窗戶有時也被造型成“雙喜字”。
東西方文化交匯
“當時富裕人家的工匠都是從各地請來
的，這些裝飾不僅僅體現了海南的地域文化，還呈現出多元化的文化特征。”畫家張風認為，建筑裝飾元素及組合是文化的重要體現，海南孤懸海外，其建筑裝飾風格，既受中國傳統文化影響，又借鑒吸收了周邊文化。
“我在新加坡看到的騎樓，就與文昌鋪前等地的騎樓有異曲同工之妙。”張風說，那時的人都是差不多同一時期下南洋，雖然海南騎樓散布在海口，瓊海嘉積鎮，萬寧萬城鎮，文昌文城、鋪前、清瀾、文教、抱羅、昌灑、會文等地，但其建筑風格卻是大同小異。
“如果刮一刮翻新過的騎樓外墻，就能看到這些騎樓并不是翻新過的黑白灰色，而是像新加坡的騎樓外墻一樣艷麗。”張風猶記得新加坡的騎樓，被涂成多種顏色，或靛青、或粉、或黃、或純白，在熱帶的陽光照耀下，格外絢爛。
在張風看來，海南騎樓建筑受華南和東南亞建筑風格的影響，具歐亞混雜建筑特征，臨街立面為連續梁柱式或卷柱式柱廊，女兒墻以西方文藝復興、巴洛克及阿拉伯、印度裝飾風格為主，表面裝飾紋樣有植物花卉及螺旋形圖案，用磚雕及彩瓷裝飾，也有傳統如意紋及寶瓶式瓷欄桿，是東西方文化交匯的結晶。
天人合一的裝飾精神
海南潮濕多雨，不少建筑掩映在綠樹中，或虛或實，若隱若現，與雨霧朦朧的氣候，形成一幅清新淡雅的色彩圖。“比如瓊海的民居不像北方建筑喜用大紅大紫色，而是用藍色、青色、灰色等冷色系，為炎熱的天氣增加一絲涼爽。”在王家儒看來，海南幾乎所有建筑的特點都是圍繞著炎熱潮濕的氣候特征展開的。
灰塑、陶塑、彩繪、木作、石作等建筑裝飾元素，并非只是為了美觀，還有其實用價值。如屋頂瓦上加灰塑壓瓦帶等裝飾，可抵御海島臺風的侵襲；木構上的油漆彩畫則具有防水、防潮、防腐的功效；嵌瓷工藝在建筑的表層可以防海島特有的海風侵蝕等等。
“灰塑是瓊海民居喜歡用的裝飾，是以瓊海本地貝殼類生物研磨的灰為原材料，再加上紅糖、雞蛋清等材料，混合雕塑而成。”在王家儒看來，不僅是海邊民居，海南很多地區的建筑都可以看到就地取材、渾然天成、天人合一的裝飾特點。
“像一些建筑借用木板自然生態肌理不加粉飾，在時間流逝中形成原生態本色。”作為土生土長的海南人，王家儒清晰地記得老海南人正屋后面，有個寬敞的后院，種有各種果樹，開花結果時，總有沁人果香隨風潛入屋，令人心曠神怡。“海南建筑裝飾之美，美就美在與周邊環境融為一體，創造出‘源于自然，高于自然’的宜居環境。”
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