一九五七年，瓊劇演員首次晉京演出，毛主席與陳華握手。 海南日報記者 徐珊珊 翻拍
跨劇種拜師學藝
在三百多年的發展歷程中，一代又一代的瓊劇演員不斷吸取京劇、閩劇、粵劇等其他劇種的表演藝術精華。跨劇種學習，能讓瓊劇演員不斷改進瓊劇的表演形式和藝術手法，讓瓊劇藝術不斷推陳出新。老瓊劇人錢漢堂告訴海南日報記者，過去，一些老劇團會聘請粵劇師傅，訓練劇團演員的武打基本功。
據史料記載，瓊劇泰斗鄭長和（1892-1967）在表演上揮灑自如，技巧表現達到很高的水平，這是他經年累月刻苦訓練的結果。此外，他還常常跨劇種向別的藝人學習。在南洋演出時，鄭長和在京、閩、粵、潮戲班中結交了不少同行好友，虛心向他們學習，同行也樂于把技巧傳授給他。鄭長和以飾演“文生”馳名，其實他飾演“武生”也駕輕就熟，其武打功夫兼有南北派風格，這是鄭長和吸收兄弟劇種尤其是京劇表演藝術精華的結果。
2014年，海南省瓊劇院舉行名家收徒新秀拜師儀式，該院優秀青年演員符傳杰、李碩征被著名京劇表演藝術家周公謹收為弟子。周公謹是京劇大師周信芳的關門弟子。拜師儀式上，他表示會從戲曲藝術的臺步、形體及演唱等多方面對兩位徒弟進行嚴格訓練，提升他們的表演水平。
“科班館”與演員藝名
上世紀40年代，瓊劇藝人符之漢開始演戲。他曾回憶道，當時，海口有兩個人辦班培養瓊劇藝人：一個是陳俊彩，培養的是“麗”字班，這個班培養的藝人演技精彩；一個是“狗老爹”，培養的是“秀”字班。
陳麗梅是陳俊彩“麗”字班培養出來的名旦角，他一個晚上的演戲酬金起碼20塊光洋。他經常與韓文華、王秀明（“三升半”）搭檔演戲。“麗”字班培養的比較有名的藝人還有生角李麗珍、莫麗駒，旦角燕麗屏，雜角宋麗新等。
從上文不難發現，許多瓊劇演員的藝名保留自己原來的姓氏，中間的名字隨“科班館”的名字而變化。例如，瓊劇演員吳長生（1860-1932），曾入定安縣“長”字“科班館”學藝；梁永蛟（1879-1946）是“永”字“科班館”出身的老旦；王廣花（1909-1972）是“廣”字“科班館”出身的演員；王秀明（1903-1955）原名王裕仁，青年時入“秀”字“科班館”學藝，人稱“三升半”；鄭長和（1892-1967），入“長”字班學習，師傅按規矩為他取藝名為鄭長和。
韓文華和“小文華”
著名瓊劇表演藝術家陳華（1924-2000）的啟蒙老師是王玉香。“王玉香老師教我學娃娃生，對我要求非常嚴格，教我用木棒頂住腹部吊嗓，教我練呼吸、咬字、行腔、歸韻等。”在《回憶我的瓊劇舞臺生涯》這篇文章中，陳華曾回憶道，“我學的第一出戲是《書童假相公》。排練時，老師把著我的手，一步一步地教，用了三個月把戲排好了，才正式登臺演出。演出結束時，老師拍著我的肩膀說：演出比排練時好得多，但眼睛要集中做戲，不要看觀眾。”
1946年，陳華進入“歧彩班”認識韓文華（1906-1969）后，就拜他為師，跟他學藝，“韓老師到哪個班，我就跟他到哪個班。每年冬季都有好幾個班主來找我，企圖以高價拉我為他們演戲，但都被我婉言謝絕了。從1946年至1949年，我一直師從韓文華老師。韓老師為人穩重、嚴肅、寡言，舞臺作風非常好。每逢演出都是提前化好妝，靜坐思考，醞釀情緒，一出場則精神飽滿、渾身是戲。他優良的戲風博得梨園內外人士的一致好評。”
在追隨韓文華三年多的時間里，陳華認真學藝。看到韓老師有空，他就虛心請教；老師演出時，他就站在幕邊看，邊看邊學老師的唱法、表情、一招一式。“日積月累，真的有點像他，故而觀眾給我送了一個綽號--‘小文華’。”陳華后來回憶道。
陳華的收徒遺囑
1996年，陳華發現郭遠強是一位癡于藝、品德好的青年小生。郭遠強對陳華這位德藝雙馨的老藝術家也特別敬佩，經常登門求教。老少二人親切交往，師徒關系已成事實。但是，后來由于陳華因病入院，一直未辦正式收徒手續。
2000年5月8日，當郭遠強再次登門請教時，陳華便讓郭遠強坐在病榻旁聽他一字一句口授收徒遺囑。女兒陳紅月筆錄成文后，陳華才工整地簽字并蓋上私章。收徒遺囑的大意是“郭遠強是一位對瓊劇藝術熱心追求的青年……我將自己的唱腔風格毫無保留地傳授給他……他就是我的徒弟之一，愿更多像郭遠強這樣的好青年加入瓊劇學術界的行列中。”
（參考資料：《瓊劇親歷見聞錄》）
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