《看戲》（水彩） 劉鷹（三亞）

《老屋》（水彩） 張天（海口）

　　畫作緊隨時代精神

　　李昂的發問振聾發聵。研討會上，同行們顯然對海南畫家提出更高要求。“展覽上，有一些作品確實畫得不錯，但是畫來畫去都是老樣子，多年如一日，這樣畫究竟好不好呢？”潘正沂與李昂有著類似的思考。

　　在潘正沂看來，精湛的技藝比不上震撼人心的沖擊力，說白了，能打動人的作品才是好作品，海南畫家并不缺少“術”，而是需要一些“道”。“張風老師的《雞蛋花》構圖很飽滿，很特別，色彩很別致，竟然是中國畫。我覺得這是一種創新，我雖然是畫油畫的，但是看了以后很想畫中國畫。”

　　雖然中國畫、油畫、版畫與雕塑是傳統的美術表現形式，但是畫家張風認為，后期出現了水彩、水粉、馬克筆、彩色鉛筆等新材料，而本次展覽總體上還是以油畫國畫為主，缺乏多元化的藝術表現手法。“鄉村之美內涵豐富，如鄉村人民生活勞動的情景、人文景觀、民俗風土人情、民間傳說等等，海南畫家可以有更多嘗試與選擇。”

　　“王銳早期的黎族風情畫作，帶著一些梵高的色彩，如今轉型成現在的風格，著實下了一番功夫。”李昂感慨道。從記錄傳統的黎村苗寨，到追求油畫中國化，用油畫體現中國風景詩意之美，王銳說，畫家要與時俱進，緊跟時代步伐，文藝作品亦為時代擊節而歌。

　　“這不僅僅是文藝工作者的業務素質要求，更是知識分子的文化覺醒與人文擔當。”王銳坦言，這是他們舉辦“美麗鄉村”主題畫展的初衷，并且今后還將一屆一屆辦下去，這次是海口、三亞、文昌三市參與，期待未來會有更多的市縣參與其中。

　　“在畫出本地最美鄉村的同時，希望也能為政府構建美麗鄉村的藍圖方面，提供一些參考依據。”王銳認為，像北京奧運會的水立方、鳥巢，都是藝術生活美學的體現，而藝術生活美學完全可以成為海南鄉村建設與旅游的常態，讓更多的人從藝術生活美學中感受海南鄉村之美。

　　(本版照片均由海口市美術家協會提供)

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