????李生琦，1956年7月出生，陜西省米脂縣人。1978年考入青海師范大學藝術(shù)系。1987年考入中央美院油畫系助教班。2000年調(diào)入海南師范大學至今。油畫作品多次參加全國美術(shù)作品展覽，并有作品獲獎。現(xiàn)為海南師范大學美術(shù)學院教授，碩士生導師，海南省有突出貢獻的優(yōu)秀專家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，海南省美協(xié)油畫藝委會副主任。
《日子》（油畫） 李生琦
《海邊紀事》（油畫） 李生琦
《老船》（油畫） 李生琦
《多彩的季節(jié)》（油畫） 李生琦
《激浪》（油畫） 李生琦
????12月1日，中信銀行·海南畫派系列研討會之七《沉靜與沖動———李生琦作品展暨研討會》在海口中信銀行二樓貴賓廳舉行。來自全省各地的藝術(shù)家、評論家、高校師生和美術(shù)愛好者濟濟一堂，共同欣賞李生琦在此展出的代表作品。作品展出為期一周。
????中國當代美術(shù)界有個頗耐人尋味的現(xiàn)象，那就是西藏題材讓諸多畫家成名。比如陳丹青、艾軒等。原在青海、現(xiàn)為海南師范大學美術(shù)學院教授的李生琦，亦是在上世紀九十年代初，憑借西藏題材的油畫作品《多彩的季節(jié)》和版畫《沉默的山野》榮登《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。22年過后，他去到湖南寫生，有人叫道：“你就是那個畫《多彩的季節(jié)》的李生琦嗎？”“對，我就是。”霎時，賓主都很激動。
????這就是優(yōu)秀作品的魅力。
????《多彩的季節(jié)》
????開啟成名之路
????在李生琦的畫室里，我見到這張原作。三角構(gòu)圖中藏族婦女的造型極為單純，一如文藝復興時代安吉利卡的坦配拉壁畫中的女性形象。幽藍沉靜的背景，一個盛裝的略微羞澀的藏族少婦。她的容貌并不出色：顴骨寬大，眉毛濃黑，眼睛細長，嘴唇微啟，露出雪白的牙齒，然而她的神情是祥和淡定的。在此基礎(chǔ)上，畫家出人意料地給這張臉敷滿了紅色。不是正常皮膚的那種紅潤，而是用細到看不出來的筆觸，微妙地半立體地鋪上去一層橘紅。讓這張本就圓鼓鼓的臉，紅彤彤的格外引人注意。
????這種在當時算是前衛(wèi)的處理手法格外引人注意。
????上世紀八十年代，陳丹青的《西藏組圖》引起極大的轟動，一時間，畫壇上一片跟風，到處都是表情凝重、舉止粗獷的“康巴漢子”。而李生琦的《多彩的季節(jié)》之所以能夠在1991年“跳出來”，可能恰好又是一個“反潮流”：畫中的人物紅光滿面，連陰影也不用冷色調(diào)處理；畫面效果逼真細致，圓潤得幾乎沒有筆觸。整幅作品陽光燦爛，色彩響亮。
????這幅作品的成功讓時年30來歲的李生琦沿著寫實主義的路子心無旁騖地走了下去。
????海南風物筆底呈現(xiàn)
????1990年代，李生琦已是青海師范大學副教授、油畫教研室主任，因作品屢屢參加全國美展、屢屢獲獎，他甚至是青海省藝術(shù)界的明星。進入新世紀之初，李生琦又被海南師范大學美術(shù)學院禮聘而來。和西北迥然不同的熱帶氣候、風物、人情讓一個初來乍到者滿心都是新奇、歡喜與想要展開手腳大干一番的豪氣。
????果然，李生琦很快拿出了幾個重要作品。這就是在2004年獲得新世紀海南省第二屆美術(shù)作品金獎、并參加了第十屆全國美展的《日子》和獲得新世紀海南省第二屆美術(shù)作品金獎的《盛夏凝雪———格拉丹東》；2005年參加第七屆全國水彩、粉作品展的《海邊紀事》。
????《日子》和《海邊紀事》在李生琦的創(chuàng)作中是格外值得注意的作品。不單單是因為它們獲獎或參展，而是意味著一種創(chuàng)作心理上的變化。
????李生琦早期的作品，大都是反映西北邊疆題材的人物肖像和風景。他的畫中沒有太多文學的元素，也少見試圖講述一個故事或表達一個信條的意圖。他似乎更愿意呈現(xiàn)的是他對生活的熱愛。如《多彩的季節(jié)》、《高原之夢》、《七彩虹》等。他在邊疆女子、大自然中眼神溫柔的牦牛、彩虹下正在戀愛的紅馬白馬中找到了一種寧靜的歡樂。總體而言，這些作品是一種健康的、愉悅的、肯定性的藝術(shù)，它是一種年輕人的心態(tài)，對生活說“是”，沒有多少悲劇或沖突的記號。
????而《日子》《海邊紀事》和創(chuàng)作于2010年的《海島漁家》，則是李生琦這個外來者用一種陌生的、探究的眼光，一種更為成熟復雜的知識分子的心態(tài)，為海南島上海洋文化創(chuàng)作出的“悲憫”三部曲。
????從內(nèi)容和形式上看，這三幅作品描繪的都是海南島上漁民的生活，而且特別側(cè)重了修補漁網(wǎng)這個細節(jié)。在構(gòu)思與構(gòu)圖上，《日子》描繪了兩個男子一前一后坐在岸邊修補漁網(wǎng)的情形。天氣晴好，大海藍得像一個夢，戴著草帽的畫中人卻壓根沒有抬眼欣賞一下的意思。他們倆被沉重的“網(wǎng)”包圍著，忙于應對。他們的身后是賴以棲居的、用木棍和鐵皮胡亂搭起的寮房和一條破舊的木船……或許，這就是他們在這個世界上擁有的一切。
????《海邊紀事》的天空是晦暗的，氣氛是沉郁的，一老一少穿著暗沉沉的舊衣服、戴著舊草帽，背對背低頭做活，彼此沒有一句話。離他們幾米開外，立著一個較為年輕的女子，身著顏色鮮亮的藍衣，戴著略微有點斑斕色彩的草帽，手上還戴了灰色手套，一看就比別人講究些。她看似抓著漁網(wǎng)，心思卻沒有放在活計上，而是若有所思眺望著遠方。這個在畫面中顯得很有幾分突兀的年輕女人，帶給觀者別樣的意趣。然而，無論她有什么樣的情緒、無論她對未來有什么祈盼，她和她那兩個同伴一樣，均深陷在漁網(wǎng)之中。這密密的生活之網(wǎng)，重重裹挾著他們，讓他們無法飛翔。大海陰沉沉地注視著他們，濃云壓的很低……相較之下，《海島漁家》的調(diào)子明快了很多：大大小小六口人待在一條木船上，雖然也同樣被漁網(wǎng)裹挾著，但總算是看到了人物有了一點微笑的表情。
????忍耐、謙卑、忠誠，勤勞等等或許是最底層勞動者永恒的品質(zhì)，也或許是被誰反復歌頌的主題。然而，李生琦這三幅作品，是畫家通過畫面創(chuàng)造了一個他意欲探究的深沉世界。這些畫作看似平靜，實際充滿了敘事性，影射出“我們”與周遭以及自己的關(guān)系，講述著“我們”所面臨的挑戰(zhàn)以及“我們”必須克服的困境。
????從畫作的筆觸上來看，畫家以極其細膩精微的手法，細細刻畫了甚至包括一根繩索在內(nèi)的所有細節(jié)。李生琦是一個忠實的寫實主義者。他也以他的寫實主義功底和技巧感到自豪。
????寫實主義
????也是一種人生態(tài)度
????李生琦多年的朋友盧士剛教授曾經(jīng)風趣地寫道：“多年來，老李的畫風雖也幾易其轍，但總有一種感覺叫人嘆服，他似乎受一種來自于他內(nèi)心深處的能量支配，而且，總是試圖表達這種力量，這使他的畫看上去不大像是畫出來的，倒像是用一把精致的小榔頭一錘一錘敲出來的，在每一平方寸上敲五百下，有一個地方少敲了幾下，老李就要痛苦，就要把精神對肉身強制而導致的種種不適掛在臉上，然后再敲他五百下！”
????的確如此，李生琦畫畫用力、用心；個性認真、凡事追求完美的程度超過了旁人想象。李生琦的性情中存在著一種純真的張力，他是典型的那種理性的沉靜與感性的沖動并存的人，就像許多藝術(shù)家都具備的那樣———這是一種永久敏感且令人感到驚奇的品質(zhì)，與年齡無關(guān)、與經(jīng)歷無關(guān)。
7bcfff8a-a5d2-405a-ab79-d3fbd1c9cd72.jpg){kind=spacer}
3ac8034d-1d06-4d85-9d22-cd1d37a80421.jpg)
