董壽平在創(chuàng)作中。 （資料圖片）
?董壽平山水作品
董壽平梅花作品
文記者?陳蔚林?實(shí)習(xí)生?陳卓斌
董壽平（1904－1997）當(dāng)代著名寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家。原名揆，字諧伯，后慕南田惲格惲壽平遂改名壽平，山西省臨汾市洪洞縣杜戍村人。早年畢業(yè)于天津南開(kāi)大學(xué)和北京東方大學(xué)。以畫(huà)松、竹、梅、蘭著稱，晚年有黃山巨擘之稱，以黃山為題材畫(huà)山水，亦善書(shū)法。曾為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京榮寶齋顧問(wèn)，全國(guó)政協(xié)書(shū)畫(huà)室主任，北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，山西省文物研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)理事，中日友協(xié)理事，北京對(duì)外友協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)第五、六屆政協(xié)委員。
松有松的蒼勁，竹有竹的氣節(jié)，梅有梅的傲骨，蘭有蘭的馨香。從松、竹、梅、蘭延伸開(kāi)去，江河湖海、名川大山氣勢(shì)磅礴，華夏大地的蒼茫沉浮躍然紙上。
辭舊迎新之際，海南迎來(lái)一場(chǎng)藝術(shù)盛宴——“不老丹青——迎新年紀(jì)念一代大師董壽平書(shū)畫(huà)展暨恩祥藝術(shù)館館藏展”日前在恩祥藝術(shù)館開(kāi)幕，引來(lái)海南書(shū)畫(huà)家、收藏家、書(shū)畫(huà)愛(ài)好者駐足流連。
業(yè)界周知，董壽平是當(dāng)代著名寫(xiě)意畫(huà)家、書(shū)法家，以畫(huà)松、竹、梅、蘭著稱。他筆下的朱砂紅梅堪稱絕技，在畫(huà)界享有“董梅”“壽平竹”“黃山巨擘”的雅譽(yù)。其畫(huà)作具有詩(shī)畫(huà)的天然意境，體現(xiàn)了哲學(xué)與美學(xué)的和諧統(tǒng)一，其書(shū)法藝術(shù)亦富有個(gè)性，蒼勁剛健、古樸瀟灑、神形兼?zhèn)洹?/p>
不是繪制而是縱意流淌
37幅董壽平作品，有的觀展者看了整整一個(gè)上午。
“這是我第一次現(xiàn)場(chǎng)觀看董壽平大師的作品，非常珍惜這次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”海口書(shū)畫(huà)愛(ài)好者林沐陽(yáng)邊看邊記，頻頻用手機(jī)拍攝畫(huà)作細(xì)節(jié)，“你看這遠(yuǎn)山如黛、近水含煙，每一處著筆都值得我們好好學(xué)習(xí)。”
因其筆下的朱砂紅梅堪稱絕技，展覽中，董壽平以梅花為主題的作品尤其受到觀展者喜愛(ài)。據(jù)展覽承辦方介紹，董壽平所畫(huà)梅花作品大抵可以分為兩個(gè)階段：上個(gè)世紀(jì)50年代時(shí)，董壽平喜歡畫(huà)粉梅，焦墨枝干、粉紅花瓣，大有古艷寒香之趣；上個(gè)世紀(jì)60年代后，他開(kāi)始喜歡作朱砂紅梅，繁枝密萼當(dāng)中，朵朵梅花各呈姿態(tài)、嬌艷欲滴、絢麗奪目。而這一時(shí)期的作品尤其受到業(yè)界贊許。
記者注意到，展覽現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)人，所到之處必定圍著許多觀展者，對(duì)其發(fā)表的言論點(diǎn)頭贊許、不時(shí)記錄。一問(wèn)才知，他就是董壽平美術(shù)館館長(zhǎng)趙寶琴。作為董壽平的學(xué)生，他長(zhǎng)年跟隨董壽平學(xué)習(xí)，對(duì)董壽平的書(shū)畫(huà)作品有很深的理解。
他將記者帶到董壽平于1989年所作的大幅《雙松圖》前告訴記者，業(yè)界提起董壽平總會(huì)提到“董梅”“壽平竹”“黃山巨擘”，其實(shí)在對(duì)松樹(shù)的表現(xiàn)上，董壽平亦有深厚的造詣。
“老師畫(huà)松，以平心靜氣為松。令人飽嘗眼福的，是他巨筆如椽，以草書(shū)之法度縱橫揮毫繪制松樹(shù)，蒼勁有力，別有風(fēng)韻，疾書(shū)急筆，節(jié)奏跳動(dòng)，不留思考和觀察的余地。”趙寶琴說(shuō)起董壽平的作品總是滔滔不絕，“老師畫(huà)松，幾乎不是繪制而是縱意流淌。于是樹(shù)干鐵骨錚錚，表皮印記滄桑變幻，枝干分離著蓬勃的繁衍力，枝葉卻充滿天地氣息高流，一個(gè)充滿生機(jī)和靈性的龐然大物油然而生。”
不拘古法最終自成一家
之所以37幅作品能看整整一個(gè)上午，還有觀展者表示，是因?yàn)槎瓑燮降淖髌贰靶乱馓唷保枰w會(huì)。
其實(shí)，董壽平在自述中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“我開(kāi)始數(shù)年，都是臨摹古人的畫(huà)法。學(xué)習(xí)臨摹的方法，不必要完成整幅，而是把一種事物多種表現(xiàn)的方法都臨摹一下，為自己的創(chuàng)作打基礎(chǔ)，多準(zhǔn)備一些表現(xiàn)的方法。”
那么，既然董壽平以臨摹古人的畫(huà)法起步，并且堅(jiān)持臨摹長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，為什么觀展者卻認(rèn)為他的作品“新意太多”呢？特意來(lái)瓊出席此次畫(huà)展的山西省太原市文化局局長(zhǎng)李鋼對(duì)此很是認(rèn)同：“董壽平的作品中，不見(jiàn)長(zhǎng)卷大軸去硬摹古人，也看不見(jiàn)刻意追求某家某派，畫(huà)上處處都不刻板地遵循于古法，而在同時(shí)代的畫(huà)家中卻又找不到雷同的痕跡。”
對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，從董壽平生前對(duì)學(xué)生的教導(dǎo)可尋得答案。他如是說(shuō)：作畫(huà)首先要打破古人的舊框框。不能受古人筆法、皴法的限制，要按照眼前客觀事物的形象決定合適的筆法。寫(xiě)生時(shí)眼中只看所表現(xiàn)的對(duì)象，至于如何用筆，如何用皴，隨手而出，力求活潑沉著有生氣，這樣才能使得自己的筆下有古人也有自己，融合成一氣。
以“黃山巨擘”為例，因?yàn)榍谟趯?xiě)生，所以董壽平胸列五岳。因此，他畫(huà)黃山與其他畫(huà)家不同，從不自根部畫(huà)起，也不表現(xiàn)完整的山峰，而是用墨的深淺、濃淡來(lái)表示山勢(shì)的層次，給觀者留下豐富的想象空間，從而拓寬了藝術(shù)的視覺(jué)空間。
趙寶琴還記得，董壽平在創(chuàng)作中力求作畫(huà)的每根線條，既要表現(xiàn)事物的精神實(shí)質(zhì)，還要有作者對(duì)生命的理解。就是他把生命的理解融于筆尖，才創(chuàng)作出了獨(dú)一無(wú)二的書(shū)畫(huà)作品。
此次展出的作品，只是董壽平70余年創(chuàng)作生涯的很小一部分成果。但是海水一勺，可以知味。李鋼認(rèn)為，觀展者可以從中探討董壽平的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法、風(fēng)格特點(diǎn)和自成一家的途徑，在欣賞難得的藝術(shù)珍品的同時(shí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作技法。他也認(rèn)為，這次展覽，將會(huì)成為海口與太原兩座城市文化交流的重要開(kāi)端。
詩(shī)情畫(huà)意為海南添彩
海南省文聯(lián)副主席、恩祥藝術(shù)館館長(zhǎng)李福順介紹，在董壽平作品之外，此次展覽還展出了恩祥藝術(shù)館收藏的吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染、李苦禪等大師作品。
中國(guó)收藏協(xié)會(huì)顧問(wèn)張振宇等藏家，也應(yīng)邀將其收藏的近現(xiàn)代大師作品送來(lái)參展。石魯?shù)摹稏|渡》、傅抱石的《過(guò)雪山》、錢(qián)松巖的《錦繡江南春更嬌》等名作，都可以在展覽中看到。
“展覽中，令我印象深刻的還有傅抱石等多位大家的作品，這些作品都是難得一見(jiàn)的。”黑龍江省美協(xié)副主席、著名旅瓊畫(huà)家王雋珠說(shuō)。
他以上世紀(jì)60年代石魯?shù)淖髌贰稏|渡》為例：“這幅作品描繪的畫(huà)面是一艘正在橫渡黃河的船，船上載著很多人，為首的便是毛澤東。作品尺幅不大，但是表現(xiàn)出的場(chǎng)面，包括毛澤東和眾多的陜北農(nóng)民、東渡抗日將士的表情形象，以及整體畫(huà)面上表現(xiàn)出的人的激昂斗志，渡河的驚心動(dòng)魄、氣勢(shì)宏偉都讓我很有感觸。”
海南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席馬良說(shuō)到，館中展出的吳昌碩的四條屏作品，認(rèn)為這一組作品的表現(xiàn)形式在吳昌碩的作品中較為罕見(jiàn)，“但其構(gòu)圖精妙，尤其是精氣神特別足，筆墨之間盡顯大家風(fēng)范，可以說(shuō)是吳昌碩的用心之作、性情之作，體現(xiàn)了他的深厚學(xué)養(yǎng)、書(shū)畫(huà)精神。”
他認(rèn)為，這一高水平的畫(huà)展為詩(shī)情畫(huà)意的冬日海南更添一抹亮色。
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